第64章 不废江河

上了高速后，路宽车少，卢飞开车心有余暇，冯若雪亮出那本批判余秋雨的书说：“没跟你打招呼哦，我偷回去细嚼慢咽。”

“余先生的大作是文化大餐，气势磅礴头角峥嵘，小心你的小牙齿受不了哟。”

“你放心，像这种口味单一的潮流菜，以我的挑剔是吃不了几天的。”冯若雪话题一转道，“我很想知道近现代的散文大家里，你最欣赏谁？有余秋雨的位置吗？”

卢飞稳稳地开着车，一边侃侃而谈：

“近现代是吧？当然是梁实秋最牛，他的《雅舍小品》发行了50多版，创下现代散文发行量之最。

他的散文语言可以说到了炉火纯青的地步。余光中的语言也极好，但好在诗性，也坏在诗性。”

“诗性也坏？”冯若雪问。

“没错，显得雕琢。”卢飞说，“诗歌和散文都是纯语言艺术，不像小说，可以借助故事来敷衍语言上的不足；

现代散文当然是白话文，过雅过俗都不合适。余光中的散文语言过于注重诗性，因为他是很好的诗人，但因此难免流于雕琢了；

但梁实秋不同，他的散文语言是雅俗共赏的，并且如羚羊挂角，不露痕迹；

梁实秋学贯中西，他是国内第一个全本翻译《莎士比亚全集》的，晚年又用七年完成百万言巨著《英国文学史》。

所以，他写起散文来，古今中外的典故信手拈来，他的《送别》你看过吗？”

冯若雪说看过，但印象不深了。

卢飞继续说：“这篇文章开头一段四句话用了五个典故，用得非常圆融顺溜，凡看得懂的，自能体会他的行文之妙；

我记得其中有一句是这样写的：

‘遥想古人送别，也是一种雅人深致。’

这‘遥想’二字用得妙，是巧妙地衔接，仿佛作者思接万载，情思一下子飞到了古代。

苏东坡的《念奴娇·赤壁怀古》有同样的表达：‘遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。’

‘遥想’二字有柔和语气，软化表达的作用。啥叫‘软化表达’？去掉这二字再读，语气就变得硬梆梆了，成了一个完全肯定的句式。

而加上这二字，语气变得柔和，朦胧，缥缈。

试想这样一个场景，一个杠精怼梁实秋：‘古人送别是雅人深致吗？我觉得不是！’

梁实秋可以微笑着辩驳他：‘那是我遥想出来的呀！’

如此，可以轻松化解语言上的硬伤。啥叫硬伤？举个例子，余秋雨在他的《天柱山》里写道——

现在有很多文化人完全不知道天柱山的所在，这实在是不应该的。

这是什么逻辑？文化人就一定要知道天柱山？这就是‘硬伤’，那本书里有写的。

余秋雨的语言修辞艺术其实挺高的，有很多漂亮的句子，所以他很红了一段时间。

可惜他有些句子太做作了，有硬伤的句子很多。甚至为了达到自己的书写目的，篡改历史，被抨击为‘伪’。

梁实秋的行文语言立场中正多了，绝无‘硬伤’。比如他写医生，前面把医生调侃了一番，结尾时笔锋一转，又不卑不亢地维护了医生一番。

他的散文语言文白结合的圆润自然，雅得不做作，俗得不熟滑。